一手传统 一手创新 迎接戏剧的春天

来源:大洋网—广州日报| 2017-12-06 12:11:43|
  12月1日,广州市戏剧家协会学习贯彻党的十九大精神暨成立三十周年座谈会在广州市文联举行。与会艺术家们畅谈新时代戏剧应有的精神、责任,在中华民族伟大复兴道路上戏剧的价值、作用,热烈探讨广州戏剧未来发展的路径与可能。
  广东省文联副主席,广州市文联党组书记、主席李鹏程在座谈会上指出,广州市戏剧家协会是我市13个文艺家协会当中建会最早、规模较大、成绩突出,在社会上具有广泛影响力的一支重要的文化力量。三十年来,艺术家们满怀着对艺术理想的执着信念和对城市文化的使命担当,积极投身火热的创作生活,以饱满的创作热情,创作生产出了一批又一批思想精神、艺术精湛、制作精良的精品力作,为推动广州文化发展做出了积极而重要的贡献。   文、图/广州日报全媒体记者 卜松竹   通讯员:郭英伟   粤剧吸引了不少外国观众   广州市文联主席李鹏程指出,首先,戏剧是人类古老的情结,是大家离不开的需求和生活方式,国外很多小孩在学校里,哪怕让他在戏剧里面当一棵树、一朵花,他都很高兴。我们舞台上也常演一些经典剧目,比如《关汉卿》《三家巷》《南越王》《邯郸记》等等,还有最近准备推出的一大批复排的经典,舞台演出经久不衰,广大群众百看不厌。第二,戏剧的艺术性融合了诗歌、音乐舞蹈、美术、服务、武术等,在很多方面是其他艺术门类不能比的。戏剧特别能表达中国人的传统文化,台上只是一桌一椅,却能做到三步两步走天下。一个城市,如果戏剧在全国没有一定的地位是说不过去的,甚至不能称为一线城市。第三,经过40年的改革,老百姓发生了很大的变化。戏剧对提高人的素质是少不了的,我们在看戏的过程中跟演员一边哭一边笑,会改变对生活的态度。   粤剧是广州戏剧最富本土特色的代表品。在接受记者采访时,广州粤剧院董事长、广州市戏剧家协会常务理事余勇表示,目前广州粤剧的“铁杆观众”大约在3000人左右。为了吸引年轻观众,广州从2002年开始推动粤剧进校园,推动市民进剧场,虽然效果暂时仍有限,但确实一定程度上扩大了粤剧观众的“基本盘”。同时作为最具海外传播力的中国地方剧种,广州粤剧近年来走出去的步伐也比较大。2016年广州粤剧院就有1300余人次的演出人员在境外演出98场,远及欧洲、美洲等地。   余勇说,粤剧400多年的形成发展过程中,充分体现出了岭南文化开放性、兼容性,形成了自己独特的风格和面貌。历史上,相比其他地方剧种,粤剧更能顺应时代的改革潮流,在创新意识上非常突出。比如早在上世纪20、30年代,粤剧对于西洋乐器的使用,大小乐队的组合等,都是有开创性的。革命题材剧《刑场上的婚礼》突破了类似题材容易说教的不足,从人性的角度进行深入挖掘,取得了成功,已经演出900多场,4次到北京演出。2017年粤剧院还将推出由传统经典戏剧改编的《花笺记》,反映岭南风情的《岭南人家》,以叶挺将军革命生涯为主题创作的《初心》等大作。   记者了解到,广州粤剧近年来的系统整理、挖掘和抢救等工作也突破不断。广州粤艺中心副主任苏福暖说,十多年来,围绕“抢救广州市粤剧传统文化”这一主题,抢救拍录了“耍牙”“踩跷”,《陈宫骂曹》《金莲戏叔》《牛皋扯旨》等多个珍贵的粤剧传统视频,并在多年搜集整理粤剧资料的基础上,刊印了《粤苑撷英》系列丛书,《粤剧传统脸谱谱式》《戏脉流芳——广州粤剧团60年剧本选》等富有价值的出版物。   把“儿童戏”玩出大境界   对于很多人来说,木偶戏是个小戏种,是孩子们才会感兴趣的戏。但在广东省木偶艺术剧院有限公司董事长、总经理、广东省木偶皮影艺术学会会长潘大庆看来,这个“小戏”却能玩出大舞台的气质,达成“大戏”也难达成的目标。广东省木偶艺术剧院近几年来始终坚持精品创作的目标,精美演出的定位,在市场竞争激烈的现实中不忘初心,担当使命,用广东木偶戏讲好广州故事、中国故事。   潘大庆说,剧院2013年创作的大型励志偶型剧《木偶总动员》,至今已在二十多个城市演出百余场,演出收入过百万,并获第十二届广东省艺术节优秀剧目奖。2014年创作大型神话木偶剧《哪吒》,获得首届中国南充国际木偶演出周最佳剧目奖第一名,今年4月应邀国家大剧院商业演出两场,全部满座。2015年创作完成的大型环保题材木偶剧《垃圾大战》分别在广州大剧院以及厦门、高雄、乌鲁木齐、毕节等地演出,往往一票难求。在厦门演出结束后,有小观众流着眼泪到后台找剧中“豌豆”的扮演者,说感觉她推动垃圾分类太不容易了,要向她学习。这就是木偶戏的艺术魅力。   当下,从事演出经营竞争越来越激烈。对此潘大庆认为,在这种情况下,主打剧目和经典剧目的演出会受到强烈的挑战,但他们相信大浪会淘沙,要做金子,不怕短时间的市场竞争,最终要用观众的口碑、家长的口碑,市场的品牌信用赢得市场。经过五年左右的努力,“请广东省木偶艺术剧院不用担心质量”的口碑已经叫响了。同时,一批木偶精品剧目在市场演出中得到认可,创造了可观的经济效益,这都是过去所难以想象的。2017年,剧院还将创作《我和阿凡提的神奇之旅》(暂定名)《冼夫人》《黄埔军校里的共产党人——游羲》(暂定名)三部大型剧作。   “我们真的很幸福,在广州的这个地域,一个宽松一个包容,一直都是在改革的前列,这是广州的一种精神”,享受国务院政府特殊津贴的著名木偶表演艺术家崔克勤说,广州木偶界每一次的作品都可以在木偶界引起震撼。现在特别让人高兴的一点,是很多东西回归了——道德、品德、艺术、文化——人们重新意识到传统的东西的美好。他说自己一辈子的梦想就是要把木偶变得很高级,像芭蕾、话剧那样,不是单纯的原生态层面。目前来看,第一步是达到了,之后还需要更多有志于此的同行们努力。   演员找到灵魂   才能挖掘出民族的灵魂   广州市文联副主席李兰芬说,十九大的报告中,习近平总书记强调文艺创作要加强现实题材创作,不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作。这将是今后文艺创作的导向。李兰芬将戏剧家协会30年的历程划分为三个十年:第一个十年是经历了10年“文革”之后,人们挣脱了艺术枷锁的桎梏,艺术激情喷薄而出,艺术创作厚积薄发,感受着改革开放的时代风云,从而诞生了一批引导全国思想文化潮流的艺术新作,开创了一个时期的艺术风气之先。第二个十年,是广州戏剧艺术走向成熟、进而深层次的发展、努力寻求艺术突破的十年,有一批表现广州历史人文底蕴、体现改革转型期观念思想交锋的艺术作品,也出现了一批实验性甚至是先锋性的艺术作品。第三个十年正逢文化体制改革不断深入,在以市场为导向的一片舆论声中,各院团的艺术生产从创作指向到内容形式上进行了战略性的调整,开始了新一轮的寻求市场突破的探索。于是,一批更接地气,更贴近群众,有着较好票房体现的接连出现,为探索文艺院团的改革发展之路做出了积极的有益的实践。   国家一级导演、广州市戏剧家协会主席、广州话剧艺术中心董事长王筱頔说,戏剧文化是中华文化里不可缺少的一部分。戏剧是综合艺术:编剧写好了剧本需要演员去演,需要导演去导,舞美设计去设计空间,最后的完成还要和观众一起创作。我们今天对一个剧种的认知,是前辈不断探索的过程中形成的美学追求。祝愿戏剧家们能够更加包容和把持基本的审美法则,不断的、大胆的创新。   国家一级演员、广州市剧协副主席张页川说,文化在十九大当中被提到了整个国家和民族的灵魂高度,令人非常振奋。一个国家,一个民族不能没有灵魂、没有地气、没有根。作为一个挖掘灵魂,揭示人性的艺术从业者,我们只有找到了灵魂,才能在我们的作品当中挖掘出民族的灵魂,展现给我们的国民,展现给我们的世界。   李鹏程说,十九大的召开预示着艺术的春天来了,戏剧的春天来了。我们看到,中央、地方的各项扶持政策相继出台,大批有较高理论水平和实践经验的年轻艺术工作者正在进入、充实戏剧队伍,坚持百花齐放、推陈出新,将是一个永恒的话题。戏剧的传承不仅要传艺,更要传神、传德,戏剧要更进一步地走进民间,服务群众。
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